再个来年，已经转行导演四年,拍了《万里龙沙》《六国战记》两部商业片,《又见余美丽》一片文艺片，还有《镜子的背面》一部实验之作之后,左然很突然地就迎来了一个丰收大年。
左然自己都没想到——在他看来,作为导演，他需要学习的东西还有许多,恐怕终其一生也只能窥视到电影之神裸露于长袍外的足弓，他只希望勤勉一生，能为通天巨塔垒上一块砖石,让后人们最终得以见到它的全貌。
不过,丰收其实也是“意料之外、情理之中”,《万里龙沙》入围国内的电影节,《又见余美丽》入围海外的电影节,《六国战记》香港获奖,再往前走……也是非常有可能的。
为他带来此次契机的片子叫《隔阂》，中心内容便是“现代性的隐忧”。在“现代性”下，随着自由主义盛行,“观念整齐划一”不复存在，社会当中的人各执己见，“个人主义”往往伴随“自我中心”，因此便产生了很特殊的冲突以及分裂。
而《隔阂》便是围绕一个案件展开——在这个过程中，被卷入的各方对于许多事情意见南辕北辙，从而一次次地将案件推入到更复杂的境地。
“自由”,谁都想要，左然与何修懿都是随性的人。不过，人人想要自由，会不会有什么负面结果产生？会不会有什么值得忧虑的事？人们应当警惕什么？人们应该改变什么？《隔阂》展现出了答案冰山一角——冲突、分裂。
左然喜欢想很多事，也喜欢编些故事，同时，不知是否由于学建筑的原因，他对画面结构、美感十分敏感，再加上他力求于完美的性格，这部《隔阂》从芸芸中脱颖而出倒也不算令人费解。
好的艺术作品，总有某一方面代表一个时代。它能抓住那个时代当中的人藏在内心深处的担忧或恐惧，连接过去现在以及未来，推动人们前行。
《隔阂》先是拿了一个欧洲的电影奖，而后便被广电选中，代表中国角逐这一年的金像奖最佳外语片奖。
《隔阂》的海外发行方环球影业可谓“尽职尽责”，为它进行了一轮非常卖力的宣传，这让《隔阂》在典礼前得到了良好的观众口碑。要知道，对于这个美国奖项来说，“群众基础”是十分重要的。冷冷清清上映几天、没多少人看过绝对不行。此外，环球影业也负责了“游说”评委，向其介绍这部电影特别之处。
对于最终能不能得到这个奖项，其实左然蛮无所谓。
历史已经证明，奥斯卡“最佳外语片”这东西不靠谱。
评委们似乎有一些“偏好”，比如，那些讲述某个国家中下百姓的辛酸生活的，就较容易得到评委们的垂青，如果片子是由真人真事改编，那就更能增加获奖筹码。再如果由非职业的演员出演，那就更是“质朴”以及“平实”。不过，从马后炮来看，大多数的电影并不算是杰作，在电影史上面的地位也不高，并未对这行业做出突出贡献，反而是一些并没有能获奖的，后来得到各方非常高的评价，作为“陪跑”实在有些令人惋惜，只能说运气不够。
所以，左然还挺淡然。
唯一一个希望拿下奖的理由，就是能为“公开”增加一些助力。
其实，随着收购、整合“星空传媒”的制作部成功，“怡然文化”越做越大，对于公开二人恋情这件事情，左然已经不担心了。他现在在掌舵大型影视公司，每年出品数部受喜爱的影片，只要自己想用何修懿来拍戏，就没有什么人能阻止得了他。当然，电影票房、广告代言费用等等东西可能会受一些影响，但管它呢，因为何修懿就只是想拍电影。当初收购星空传媒的制作部，左然也是有些这方面的考虑——万一有天恋情曝光，何修懿的“身价”受损，自己也有足够实力让何修懿继续“玩儿”。先前光是一个“怡然”，规模太小，可星空有制片有导演有演员，而且也都很有才能，只要方向正确、布局合理，可以一点一点扭亏为盈。“新怡然”成立时，贷款金额很高，而且还要四处为片单找投资，幸好“星空传媒”等公司看好他，没让“怡然”独扛，而是分担成本，解了燃眉之急。十部片子也很争气，到2022年末，“怡然”赚得盆满钵满。接着2023年，“怡然”自己出钱拍了左然最看好的三部片子，拒绝一切投资，于是到了2023年“怡然”的净收入已经十分可观。
不过，左然觉得，如果自己能成“大导”“名导”，“怡然”能出最佳外语片，今后的路会更顺畅。
左然清楚知道，即使他已经与修懿一起很久，他还是“不正常”，做的一切事情都为了何修懿，或者说，至少有为了何修懿的成为在里边，而且好像永远也正常不了了。
虽然左然蛮无所谓，他的粉丝却有所谓。
颁奖的前一天，社交网络上面全是……抽奖：
【然，我所欲也；懿，亦我所欲也：如果明天我然电影拿奖，抽两个人赠送500元现金红包！】
【今天的你是不是更丑了：如果左然拿奖，什么奖都可以，就在转发中抽三人送施华洛世奇的水晶笔！】
甚至还有土豪一共要送上万！
这样的“攒人品”，已经流行多年。
还有许多粉丝陷入狂欢：
【沉迷CP牙齿掉光：啊啊啊上上上！不想作为导演拿最佳外语片的总裁不是好演员！】
……
《隔阂》最终拿到最佳外语片奖，也可以说是在意料之中。
左然面色沉静。在他身后，剧组的同事们欢呼、击掌、拥抱，尽情享受他们所获得的荣耀。
左然带领剧组走到台子中央，又是被造型师梳了一个背头。他说：“希望《隔阂》这部片子，能够引起一些思考。许多时候，未必只有己方观点“正确”。非黑即白、非此即彼，将这世界分成敌我双方，互相说服，争论不休，也许对于事情并无多少助益。现代社会越来越少地强迫人接受什么是“对”什么是“错”，大家必会形成有差异的观点，并且想当然地认为“高人一等”，并且由此产生冲突，甚至是群体的分裂——”在金像奖感言当中呼吁观众关注某个问题，也算是“传统”了。
说完，左然看了眼何修懿，注意到了对方盯着自己手中奖杯的好奇的眼神。
他笑笑，将小金人递给对方，并且再次凑近话筒：“感谢剧组中所有人，还有主演修懿。我想不出词来形容你的一切，只能说——ILoveYou，ILoveYouILoveYouILoveYou。”
一连四个“ILoveYou”，十分暧昧，说是“出柜”也行，说是很正常的“导演对于演员”的欣赏也行。
何修懿笑，藏在别人身后，在摄影机拍不到的地方，用口型说了句：“MeToo。”
MeToo。
此刻，他想起了圣埃克苏佩里的《小王子》中的一句话：爱情不是终日注视彼此，而是一起望向同个远方。
《隔阂》也入围了最佳影片、最佳导演、最佳男主角等多个奖项，不过铩羽而归。得到了“最佳外语片”，就不可能再有最佳影片之类。与欧洲电影节不同，奥斯卡奖是一个十分美国“本土化”的奖项，外国导演能难问鼎。
最佳影片、最佳导演都被本土电影摘得，而且那两部新片子何修懿也挺喜欢的。事实上，得奖的何修懿都喜欢，除了那个“最佳服装设计奖”的服装造型……实在get不到。他觉得有点像中国曾经风靡一时的“杀马特洗剪吹”，他为杀马特洗剪吹感到不值。
而除去最佳外语片，《隔阂》还拿到了“最佳原创剧本”以及“最佳原创音乐”。“最佳原创剧本”获奖者也是左然——有的导演喜欢自己写本，有的喜欢买本，说不清楚哪种更好。至于“最佳原创音乐”得主是个姑娘，还很年轻。
《隔阂》满载而归。
……
左然电影拿到最佳外语片奖，结果一出，微博上下极其热闹。
无数的资讯号都推送了《隔阂》获奖重磅消息，那些电影博主个个争分夺秒开始制作《五分钟带你看完奥斯卡最佳外语片